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导演: 约翰·施莱辛格
编剧: 瓦尔度·绍特 / 詹姆斯·里奥·赫林罕
主演: 强·沃特 / 达斯汀·霍夫曼
豆瓣 8.3 IMDb 7.8
该片讲述了穷困潦倒的乔是如何在纽约生活，以及发生在乔与里佐之间的故事。1969年5月25日，该片在美国上映，并成为美国第一部实行X级分级制的影片，也是唯一一部获得奥斯卡最佳影片的R级电影。
该片吸引观众的地方在于批判现实的态度和揭示了美国社会的种种阴暗。导演将镜头对准了美国电影中很少触及到的下层人士的悲凉生活，充分展现了美国社会存在的人与人之间的疏离和人本身的孤独寂寞。该片讲述了一位三轮车夫因为赖以生存的三轮车被同行偷走，为了偿还债务他铤而走险，加入黑帮，而他的姐姐也沦落为娼的故事。该片以三轮车夫的生存状态为视角，冷静淡然的笔调常常有惊人之笔。影片将镜头对准越南底层社会，揭开了现实生活中阴暗压抑的一面。影片的热带生活场景被处理得精致优雅，然而正是影片蕴含的这种诗意愈发衬托出现实的冷漠无情。因为该片包含对越南现实情况的批判，因此《三轮车夫》在越南被禁止上映。编剧: 克洛德·博林 / Christian Gaubert主演: Alessandra Martines / Pierre Arditi这是法国爱情电影名导克劳德·勒鲁什1998年的一部名作。勒鲁什多年来已经俨然是法国风格的浪漫爱情片导演的代表人物了，从《一个男人和一个女人》以来长期不懈的以男女关系为主题，以轻松迷人的风格和趣味，以及精致优美的画面而闻名。本片在这些基础上，更加富有哲学意味，而且更多展现了人生中突然遭遇意外之后的痛苦，显得比勒鲁什其他作品严肃一些，也更具野心。该片改编自伊朗女作家帕西普尔所著同名小说，小说在1989年被禁。影片以1953年的伊朗，CIA发动的政变暴乱为背景，讲述了四个女人的命运在一个美丽的果园交汇，她们找到独立、安宁和友谊的故事。导演手法以静取胜，街头游行、流血牺牲等常见的场景变成了平静生活的点缀，看似细水长流却涌动着暗藏的潜流，生活在不断量变的同时迈向质变的彼岸。本片是印度著名导演桑杰•里拉•彭萨力在2010年上映的一部剧情片,故事讲述了一位因事故瘫痪的天才魔术师,在14年后做出“安乐死”的决定并向法院提出请求,由此引发了社会的讨论和对个体生命自主性的关注。桑杰•里拉•彭萨力的电影通常以爱情为主要的叙事主题,在宏大的社会背景中凸显男女主人公可歌可泣的爱情故事,加上印度电影一直以来保持的歌舞特色,彭萨里的电影往往具有华丽的场景和舞美设计。近年来发达的科技把艾蜜莉‧狄金森擦掉的字迹又找回来，于是密友兼嫂子的苏珊与艾蜜莉之间的情感成了不少文坛学者争论的题目。
本片大玩此命题，彻底颠覆过去众人心目中女作家终生独身的神秘隐居形象，不但帮艾蜜莉出柜，变相为父权历史中被消灭的历史残片正名，大闹一场却又让人反思历史的可信度，并以时代剧的方式带出试图重述历史的滑稽讽刺喜剧。
全片走一个荒腔走板的考古路线，故意用荒谬不正经的方式叙述却又精准地谐拟历史书写的过程。
影片以波澜不惊的方式呈现了普通家庭里朴实的生命状态，在平静而缓缓流淌的剧情却渐显强大的情感力量。《爱莎》聚焦在一个单亲移民家庭，讲述了单亲妈妈爱莎与身患渐冻症、处于青春期的女儿维卡的生活故事，与母女间微妙的情感关系。在女儿身体日渐衰弱的状况下，两人需要共同面对死亡的迫近，与满足维卡人生最后的心愿。
该片讲述通过跨性别者凪沙与没有亲人关爱的少女一果相遇后“母爱”觉醒的故事。在该片中扮演凪沙同事的真田怜臣本人就是一名跨性别者，在内田导演还编写剧本时，他从跨性别者的角度出发，以自己的实际感受为基础提出了很多建议。该片讲述了小说家俊熙远道而来拜访后辈的书店，独自散步并遇见电影导演夫妇和演员，并说服女演员一起拍电影的故事。影片的拍摄手法、风格，再到“永恒的缪斯”金敏喜的出镜，都是非常鲜明的作者电影的元素。它们都能让观看这部电影的观众——其中多是洪尚秀作品的拥趸——感到足够熟悉。它确实谈不上是一部极富创新和自我超越的里程碑作品，但它基本可以视作洪尚秀的创作谈和个人生活汇报——而且是自我感觉相当乐观的一版。编剧: 马丁·麦克唐纳主演: 科林·法瑞尔 / 布莱丹·格里森本届奥斯卡最大遗珠。讲述了在爱尔兰的伊尼舍林岛上，一对昔日好友因人生价值的分歧和个人边界感的不同而走向决裂的故事。该片片名中的“伊尼舍林”是马丁·麦克唐纳虚构的岛屿。马丁·麦克唐纳有一个被搁置的话剧剧本，本来计划作为《伊尼什莫尔岛的上尉》《伊尼什曼岛的瘸子》之后来的第三部。那个剧本最终没有成形，但他很喜欢剧名《伊尼什的报丧女妖》。因此，当完成《伊尼舍林的报丧女妖》的剧本后，他把原来话剧剧本名称中的“伊尼什”改成了“伊尼舍林”，来命名片中那座虚构的小岛。而“报丧女妖”是爱尔兰神话和凯尔特民间传说中的人物，她往往夜间来到房外，其痛苦的叫声被视为死亡的预兆。
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